Alle nicht in Deutschland zugelassenen Feuerwerkskörper wurden vor dem Abschuss auf Herz und Nieren geprüft. Das sind rund 80% der verwendeten Materialien. Pyro-Art in Berlin besitzt die Zulassung als Prüfstelle für Großfeuerwerke. Einer der Pyronale-Initiatoren, Mario Hempel betonte: „Qualität, Sicherheit und Seriosität der Veranstaltung ist unabdingbar.“ Daher gab es von Anfang bis Ende strengste Sicherheitsvorkehrungen.

Bereits während der Aufbauarbeiten wurde das Maifeld großflächig abgesperrt und personell gesichert. Die Abschussvorrichtungen bestehen aus Pappe, Kunststoff oder Glasfasern, damit im Falle einer Rohrexplosion keine gefährlichen Splitter umherfliegen.

Im Umkreis von 30m um die Mörser besteht während der Aufbauarbeiten ein striktes Rauchverbot.

Trotz eines Sicherheitsabstandes von 140 – 240 Meter Entfernung zu den Zuschauern ( auf Stehplätzen und Tribünen) kam es am ersten Abend - aufgrund ungünstiger Windverhältnisse- zu einem Papp- und Ascheregen, der vereinzelt Restglut enthielt.

Gespräch mit dem Pyro-Art Programmierer David Weimer

B.A./Pyro-Constellation : Heutzutage läuft niemand mehr mit einer Zündschnur über den Abbrennplatz, um ein Feuerwerk in Gang zu setzen. Pyrotechnische Shows sind aufwendig bis ins Detail geplante Inszenierungen, die digital entwickelt und musiksynchron abgeschossen werden. Doch wie funktioniert das?

David Weimer: Man erstellt ein Programm anhand von Zündpunkten. Überall auf dem Platz werden Zündeinheiten installiert, jeweils an den Positionen, wo die ganzen Effekte stehen.

B.A.: Wie wird die Zündung ausgelöst?

D.W.: Die einzelnen Zündkanäle werden computergesteuert kontrolliert. Dies geschieht aus der Ferne. Bis zu 5 km kann dabei der Abstand betragen.

B.A.: Was geschieht konzeptionell im Vorfeld?

D.W. Alles fängt auf dem Papier an. Es gibt als erstes einen Designer, der sich die Musik anhört und dann anhand der verschiedenen Tempi und Eindrücke eine Musikanalyse macht.

B.A.: Wie wird die Musik denn dann mit Feuerwerkselementen untermalt?

D.W.: Es wird zunächst ein Grobplan erstellt, dann werden die Effekte zugeordnet. Der Programmierer muss dabei genau wissen, welche Effekte es gibt und wie die am Himmel aussehen. Wie lange sie stehen und wie voluminös sie sich entfalten.

B.A.: Was ist dann Ihre Aufgabe, die des Pyro-Programmieres?

D.W.: Mit einer speziellen Pyrotechnik-Software wird am Computer ein Programm erstellt mit dem ich den Plan des Designers technisch umsetze.

Außerdem entwickelt der Computer eine präzise Zündfolge, je nach Ballistik und Windverhältnissen.

Dann geht es mit dem Computerplan ins Lager und die explosiven Materialien werden so zusammengestellt, wie entworfen und berechnet.

Auf dem Platz wird dann alles nach genauem Abbrennplan angeschlossen und dann sehen wir eine schöne Show!

B.A.: Vielen Dank David Weimer von Pyro-Art!

Die 12köpfige Jury setzte sich aus einer Mischung von Pyro-Fachleuten, Prominenten und Sponsoren zusammen. Dabei waren:

- Jette Joop, die den Siegerpokal entworfen hat.

- Klaus Böger, Senator für Bildung, Jugend und Sport

- Rudolf Schenker, Gründer der ‚Skorpions’, deren Song „Maybe I, maybe you“ im Pflichtteil , die musikalische Vorgabe war.

-Dr. Dietrich Eckhardt, Leiter der Fachgruppe II.3 „Explosivstoffe“ der Bundesanstalt für Materialforschung und –prüfung, Berlin

- Dipl.Ing. Joachim Pichert, zuständig für explosionsgefährliche Stoffe im Landesamt für Arbeitsschutz

- Jörg Rennert, Geschäftsführer der Sprengschule in Dresden

- Markus Klatt, Großfeuerwerker, Gründer und Betreiber der website www.feuerwerk.net

- Wojciech Goryca, Leiter der Forschungsabteilung und Feuerwerksspezialist des Militärinstituts in Zielonka, Polen

-Wolfgang Weinkauf, Geschäftsführer der VV Berek GmbH

-Carsten Erdmann, Chefredakteur der Berliner Morgenpost

-Stefan Hampe, Geschäftsführer von rs2

-Jochen Wolff, Chefredakteur der Zeitschrift „SUPERillu“

Bewertungskriterien

Es gab technische und künstlerische Bewertungskriterien.

Neben Auswahl und Qualität des pyrotechnischen Materials mussten auch die Originalität und Leuchtkraft der Feuerwerkskörper bewertet werden.

Aufbau und räumliche Anordnung spielten ebenso eine Rolle, wie die horizontale und vertikale Weite der pyrotechnischen Effekte.

Die Auswahl der Musikstücke und die Musiksynchronität trugen viel bei zum künstlerischen Gesamteindruck, der sehr stark gewichtet wurde.